黄维若（1950- ）剧作家，中央戏剧学院教授，博士生导师，全国政协委员。长期从事戏剧写作课教学和编剧理论研究。主要作品：话剧《眉间尺》、《思凡之后》、《秦王政》、《秀才与刽子手》、《样式雷》等； 歌剧《苍原》、《沧海》、《楚霸王》、《我心飞翔》等。作品多次获得“文华奖”、“五个一工程奖”、“曹禺戏剧文学奖”、“飞天奖”、“国家舞台艺术精品工程优秀剧本奖”等。2007年荣膺文化部“优秀话剧艺术工作者”称号。
一些好的剧本可以多次看，应该有一个读书计划。会看剧本就会写剧本。从事编剧这个行当应该有一个阅读量，400到500个剧本的阅读量是必须的，这是个最低数字。
先将 廖可兑先生写的《西欧戏剧史》从头读到尾，理清戏剧发展过程，然后马上看第二遍。凡是用500字到600字以上介绍的剧，你将书名和作者记下后，就有一个阅读书单了。《西欧戏剧史》里这样的剧应该有180到190之间，从古希腊到十九世纪末二十世纪初，西欧戏剧发展史上你绕不过去的、必须要读的经典作品。
再找廖先生写的《欧美近代戏剧》，也照刚才的样子做个书单。大概会有60-70个剧本，这些剧本是二十世纪初易卜生、契科夫那个时候到五十年代欧美戏剧的经典剧本。然后再找一本周贻白先生的《中国戏剧史发展纲要》或者 《中国戏曲史讲座》(分十讲)，从头到尾看下来，里面有较多篇幅介绍的戏，就是中国戏曲发展史上你绕不过去的戏，这些戏大概在九十个左右。然后再找一本《中国话剧史》，谁写的都可以，从头看到尾，也照前面的程序，把它介绍的剧名作者记下来，这就是1907年春柳社开始一直到九十年代末中国话剧发展史上有影响的作品。这四个剧目书单合在一起共有400个戏的样子。
看一个戏和看一个演出的时间是一样的，用两小时的时间看一个剧本，还要用一个小时记笔记。一个剧本用三个小时，400个剧本要花1200个小时，每一周能有多少小时花在这个上面，要有一个计划。这个是必不可少的，没有近道可走，随便你是什么天才都必不可少的，一定要做的！这个方法是我的导师让我这么做的。
笔记怎么做随你自己的习惯方法，但有几条不可少：比方将剧情梗概写下来，不要超过两百字，全面地概况地准确地描述下来，就会强迫你在将剧本合上以后回想他是怎么走戏的，人物的动作和反动作的过程，强迫你在脑海里面去梳理它、整理它，这道程序是不能省的。我的老师那时候是要检查的。还有一件事必不可少，找一个好的笔记本，前面是你记下的关于剧本的很多东西，也有刚才讲的梗概，后面要有三到四页的备注，先留下空白的，以后当你看到有哪个报刊杂志上有篇文章是谈论这个剧本的，将杂志报刊号、标题、作者名记下来，不要记内容。若干年后，你这个空出来的备注上就有很多条你在平常细细碎碎的生活中间记下来的关于这个戏别人的分析和评论。有一天当你写剧本的时候，突然想到我的结构与那个剧本类似，或者我的人物和那个剧本的人物近似，我要参考它。你再将备注里的各种评论文章找来看，这样你就有了关于这个戏的完整的资料系统。在这个资料系统里去研究，然后再开始写作。
写作是一种生活方式，一种性情中的事情，靠人的天赋、情感来做的东西，靠对生活的阅读。同时写作也是一个技术化的东西，很多东西要做得很笨。不论你多么有才气，要学会做一些很笨的工作，使得它的基础非常扎实。这就是中央戏剧学院所谓的学院派训练方法，它是可以自己给自己开书单，自我教育的。
（摘自《艺海》杂志2013年第3期 “关于戏剧场面”，原文根据作者为“湖南中青年编剧高研班”讲座录音整理。）
《狗儿爷涅槃》作者刘锦云谈“自己的创作” 返回搜狐，查看更多